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餐英但且论今味 写物何妨效古人
2017-10-20 15:14:58   来源:   评论:0 点击:

餐英但且论今味 写物何妨效古人——读庄志深的国画 周 天 阅读庄志深的国画,我得到的第一感受就是古意盎然:点线的简静妥帖、树石的朴实自然、空间的婉转洞
餐英但且论今味  写物何妨效古人
——读庄志深的国画
                                           周  天
       阅读庄志深的国画,我得到的第一感受就是古意盎然:点线的简静妥帖、树石的朴实自然、空间的婉转洞达、图式的简约生动,如是等等,如观古树,如行古道。另一感受是苍朴浑厚,平淡自然:用笔的沉实洒脱、用墨的谨慎精警、物象的隐约鲜活、画境的苍茫空灵,如是等等,如临深溪之畔,徜徉不忍离去,如宿重岩之下,虚静不愿叨扰。
      细细品读庄志深的绘画,他的画面隐约着黄公望、沈周、龚贤的法范,不尚流美细润,独具北人的憨厚和朴实。他的绘画将写做为主要的表现手段,山石多以短线勾勒,树木多以胡椒、垂头点间以蟹爪、夹叶,屋舍舟桥三二笔写出。庄志深把古人的长披麻转变为短线,屈曲生姿,偶有擦染,不尚繁复。这种表现手段和他的书法有着直接联系,庄志深的书法朴实简静,笔触安和妥帖,转而为绘画,也是强调这种书写过程中笔触的淳朴感受。黄庭坚有言:“凡书要拙多于巧。近世少年作字,如新妇子妆梳,百种点缀,终无烈妇态也。”书写的真实在以写为主的绘画里同样强调这种真实,失却了这种真实,写也就没有了“意味”。谢赫所讲“气韵生动”,用笔的生动与否和画面的生动与否息息相关,用笔行气不可无韵,亦不可伤韵。黄庭坚又言“书画以韵为主。”(《北齐校书图题跋》)“凡书画当观韵。”(《豫章黄先生文集》)庄志深在写一笔一画时即突出了随意中的生拙之趣,不作巧饰,直笔为之。同时,他的“拙”又强调了文人书写简淡平和的韵致,使得朴实恬淡的审美情怀得以实现。
      庄志深的绘画透露着他对朴实和雅秀的审美追求。小品和手卷非常精彩,他将笔的效能表现得淋漓尽致。绘画不在于大小,贵在精彩,偌大尺幅,乏于笔墨又图式有失,最后也只是一个空荡荡的形式。所以,庄志深的画是“坐”出来的,而不是酒酣耳热立定之后的信笔。对于古典绘画的学习和创作在当下的语境里同样是一条求索的道路,同时也有发展之必需。学习经典语汇,以古人的法范和图式为基准,感受古人的人生体悟和审美情怀,在精炼自己语言的同时,表达自己的内心感受。回顾清及近代的山水创作,有着大量泥古、仿古之作,有的甚至穷极一生沉潜在古人的苑囿里,更甚至没能成功创造出属于自己的审美空间。但是,我们不能单纯地说“他们是不成功的”,就时下的国画而言,那些为做大都是成功的。如果拿点线的锤炼来看,我们或多或少都会有些汗颜。因此,学习古典不单单是成长的必需,阅读庄志深的绘画,打动我的是他绘画中的古典意味,那些或朴实、或沉浑、或苍凉、或秀雅的笔墨,更或是给人以沉静与庄和的图式。
      庄志深有着在中央美院、中国艺术研究院和国家画院学习的经历,见得若干高贤大德,也领略了诸家画法,但他并没有因此而改变自己的艺术追求,这是一件很难得的事情,也是一位成熟画者的思想坚定的表现。说得通俗些,不慕时风就已经成功一半了。在学古的问题上,有人指出他的画有些“老”,笔者以为他的画是有些“老”,但“老”得还不够,“老”得还不够彻底和纯粹,还能继续“老”下去。
      餐英但且论今味,写物何妨效古人。当然,如果现在将庄志深的绘画作为成功的个案来研究,也许早了一些,但他的勤奋和豁达已经把他送上了宽阔且绵延向前的古典绘画大路。
 
 
                                       2010年9月于五里仓
 

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